13.08.2003
Im Jahr 2003 erobert Lola Montez die Herzen der Münchner

Umjubelte Premiere im Deutschen Theater

VON GABI WERNER

Miesbach/München - Für Rudolf Maier-Kleeblatt und sein 100-köpfiges Ensemble ist ein 20-jähriger Traum in Erfüllung gegangen: Mit ihrem Erfolgs-Musical "Lola Montez" von Peter Kreuder, das auf heimischer Bühne in Miesbachs Waitzinger Keller bereits bejubelt wurde (wir berichteten), feierten sie jetzt eine glanzvolle Premiere im Deutschen Theater in München. Etwa 1500 Besucher erlebten die gelungene Inszenierung des Freien Landestheaters Bayern (FLTB) und die sagenumwobene Geschichte der Herzensbrecherin Lola Montez, der König Ludwig I. mit Haut und Haar verfallen war. Zahlreiche Prominente erwiesen bei der Premiere dem Landestheater die Ehre, das auf der Münchner Bühne erstmals eine Großproduktion vorstellte. Ins Premieren-Publikum mischten sich neben dem Münchner Modezar Rudolph Moshammer auch "Rosenheim Cop" Joseph Hannesschläger, Ivonne Prinzessin von Hessen und Komponisten-Witwe Ingrid Kreuder.

"Für uns bedeutet die gelungene Premiere einen großen Karriere- und Bekanntheitssprung", sagt Maier-Kleeblatt, der das Freie Landestheater Bayern 1981 aus der Taufe hob. "Die harte Aufbauarbeit der vergangenen Jahre hat sich absolut gelohnt", erklärt der 48-jährige Intendant, der allen Unterstützern ausdrücklich dankt. Denn: "Alleine hätten wir das nicht erreichen können."

Auch für Heiko Plapperer-Lüthgard, Intendant des Musentempels an der Schwantalerstraße, freut sich über das Gastspiel der Miesbacher: Nach 50 Jahren werde endlich wieder Mundart im Deutschen Theater gesprochen. Er erinnerte sich zurück an die Abende mit Lisl Karlstadt und anderen bekannten Volksschauspielern, die er als Kind im Theater seiner Eltern erleben durfte.

Strahlender Star des Abends war ohne Zweifel die Miesbacher Sängerin und Darstellerin Elisabeth Neuhäusler in der Titelrolle der verführerischen Lola Montez. Die Kritiker der Münchner Presse lobten ihre "schöne dunkle Stimme" und eine "forsche, stimmfeste Lola", die auch einen ganz hübschen spanischen Tanz aufs Münchner Hofparkett gelegt habe. "Wir haben unglaublich viel Beachtung und Anerkennung durch regionale und überregionale Medien erfahren", zeigt sich Rudolf Maier-Kleeblatt zu Recht stolz. Manche Journalisten hätten kaum glauben wollen, dass es in Miesbach so ein Theater gibt. Aber es gibt es tatsächlich.

09.08.2003
Ein Vorbild an Verführungskünsten

München schwelgt bei der Premiere des Musicals "Lola Montez" im Deutschen Theater
Sie spaltete die Münchner vor gut 150 Jahren wie keine Frau vor ihr, und ein bisschen tut sie es noch heute: die rassige spanische Tänzerin Lola Montez, Geliebte von König Ludwig I.. Hunderte, zumeist Männer, lagen ihr zu Füßen. Der Rest der Münchner verdammte die Frau, die öffentlich rauchte, immer einen Dolch bei sich trug und schon mal mit der Reitpeitsche um sich schlug.

Viele Jahre nach dem Tod des Komponisten Peter Kreuder hat seine Witwe Ingrid das zum Teil mundartliche Musical nun zur Uraufführung gebracht. "Das ist schon ein besonders schönes Gefühl für mich, dieses Stück heute Abend auf der Bühne zu sehen. Schließlich hat es mich zweimal viel Mühe gekostet: Einmal während mein Mann komponierte und nun während der Querelen um die Uraufführung", verrät Ingrid Kreuder bei der traditionellen Premierenfeier im Theaterkeller. Immer schon habe ihr Mann die Montez verehrt, wie er überhaupt ein Fan der "Madame Scandaleuse" gewesen sei, so die Witwe des Erfolgsmusikers.

Fremdenverkehrschefin Gabriele Weißhäupel, die im Dirndl zur Premiere gekommen war, lobte die Pointen in bayerischem Dialekt (besonders der "königlichen Wäschebeschließerin" Emerenzia Klachlmoser, gesungen und gespielt von Susanne Brantl oder des kleinen Prinz Ludwig II., gespielt vom 11-jährigen Moritz Neuhäusler). Die Fremdenverkehrs-chefin sieht die zwiespältige Beziehung zwischen der spanischen Tänzerin und der Stadt München: "Durch ihre schillernde Persönlichkeit wäre Lola Montez eine Bereicherung für München gewesen, löste im konservativen 19. Jahrhundert aber gleichzeitig auch Skandale aus".

Verschiedener Meinung über die Aufführung waren Modezar Rudolph Moshammer und Dunja Siegel, die wegen einer Meniskus-Verletzung zur Zeit an Krücken läuft. Während Moshammer zwar die Melodien seines alten Bekannten Kreuder lobte, sich "seine" Montez aber noch erotischer und verführerischer gewünscht hätte, war die Exfrau von Komponist Ralph Siegel überzeugt: "Von Lola Montez` Verführungskünsten können sich alle Frauen etwas abschauen. Auch heute noch."

Claudia Heckelmann

08.08.2003
Königliche Kuschelei

Deutsches Theater: Sommer-Vergnügen mit "Lola Montez"
Von "Chorus Line" bis "Jesus Christ Superstar", das Brit- und US-Musical ist total abgeäst. Da kam dem Münchner Deutschen Theater die männermordende "Lola Montez" wie gerufen, und dann noch von Peter Kreuder (1905-81), dessen Hits wie "Sag' zum Abschied leise Servus" auch eingefleischte Theater-Muffel einst begeisterten. Timm Tzschaschel, seit langem beschäftigt mit dem Nachlass des UFA- und Operetten-Komponisten, hatte das noch unveröffentlichte Musical entdeckt und dem Miesbacher Freien Landestheater Bayern (FLTB) zur Uraufführung angeboten: die "Spanische Tänzerin" von Skandal umwittertem Ruf, die, 1846 in München angekommen, dem 60-jährigen König Ludwig I. die Liebeslust neu entfachte, ihn aber 1848 den Thron kostete - eine echt bayerische Story um "sex & politics"!

Der Deko-Riesenkopf der Bavaria gleich als Symbol fürs Heimatliche. Umgedreht wird daraus Lolas Boudoir, meistenteils jedoch Ludwigs I. rotsamtenes Baldachin-Bett - für königliche Kuscheleien oder auch erotische Zweiminüter Lolas mit dem stürmischen Leutnant Nußbaumer. Hauptsächlich um diese intime(n) Montez-Geschichte(n) ging es Autor Maurus Pacher, als er "Lola" mit Kreuder 1972 ausheckte. In acht Bildern also: Ankunft von Lola Montez im Faschingskehraus.

Blasmusik und Broadway

Mit herrischem Peitschenknall erobert sie sich die Bewunderung der Studenten, mit ihrem Ohnmachtstrick den König. Bald hängt ihr Bildnis in Hofmaler Stielers Schönheitsgalerie. Der Traum der zur Gräfin Landsberg Geadelten ist jedoch vorbei, als Ludwig I. sich für Rücktritt entscheidet, Nußbaumer (Marko Kathol) von einer Kugel tödlich getroffen wird und die Bürger im Perchten-Ritual die "babylonische Hur'" aus der Stadt mobben.Und nix Politik? Hitziger Volksaufruhr immerhin, auch bildkräftig inszeniert, im sechsten Bild, wo Lola, gestärkt durch ihre Alemannen-Studentengarde, sich ihren Gegnern mutig entgegenwirft. Wäre jetzt spannend gewesen, hier einzuholen, dass die gebürtige Irin Eliza Gilbert für eine aufgeklärte liberale Staatsform eintrat - und das als gerade mal 25-Jährige im 19. Jahrhundert! Sie zwar genusssüchtige Königsmätresse, aber auch Katalysator in einer zwischen erstarktem Bürgertum und dem restaurativen Ludwig I. sich zusammenbrauenden Umbruchsperiode. Da hätte man eventuell umschreiben müssen, mit Zustimmung von Pacher und Kreuders Witwe.Stattdessen vor München-Kulisse, die an einem großen Diptychon auf- und umgeblättert wird (Bühne: Simone Speer) eine Reihung von Anekdoten, von der "Bierrevolution" über Ludwigs frisch beflügelte Dichtkunst bis zum hart erkämpften Techtelmechtel der Oberwäschebeschließerin mit Lolas schwulem Begleiter Bé´bé´. Wobei Susanne Brantl mit feschem Schürzen-Charme und Martin M. Fösl mit prallrund ballettöser Grazie aus ihrer Buffonummer ja noch ein Bravourstückchen machen. Elisabeth Neuhäusler ist eine forsche, stimmfeste Lola Montez, legt auch einen ganz hübschen spanischen Tanz (Michael Kitzeder) aufs "Hof-Parkett". Alfred Hörmeyer gibt einen gar nicht alten baritonalen Ludwig I. Überhaupt erweist sich das FLTB als gesanglich durchaus solide in Kreuders melodischer Operetten-Musical-Kreuzung, die hinübergleitet von spanischen Klängen zu jazzigem Broadway, neben bayerischer Blasmusik auch Tango duldet.Einiges in Georg Blümls Inszenierung läuft linkisch, aber die Stärke des FLTB ist sein sympathischer Ensemblegeist, gehalten auch von der musikalischen Leitung seines Intendanten Rudolf Maier-Kleeblatt. "Lola" wird wohl nicht als "weißblaue Evita" in den Musical-Olymp eingehen - ein volkstheaterliches Sommervergnügen ist sie allemal.

MALVE GRADINGER

Wenn die Tänzerin für den König die Bluse aufreißt

Musical „Lola Montez" im Schweinfurter Theater mit buntem Münchner Lokalkolorit und unfreiwilliger Komik

Von MANFRED HERKER

SCHWEINFURT Leichte Musicali-Sommerkost servierte das Freie Landestheater Miesbach mit „Lola Montez" von Maurus Pacher und der Musik von Peter Kreuder in Schweinfurt. Intendant und Dirigent Rudolf Maier-Kleeblatt möchte in der Auswahl seiner Stücke für die „Hochkultur auf Bairisch" eine Lanze brechen. Wer bei „Ich brauche keine Millionen", „Im Leben geht alles vorüber" und „Sag beim Abschied leise Servus" an Peter Kreuder (1905 bis 1981) denkt, liegt zwar richtig, doch selbst für einen so vielseitigen Musiker und Komponisten waren solche Evergreens eher Glücksfälle. Hier dagegen erklingt ein solider Mix mit Anklängen von Lehár, Puccini, Orff und Bernstein, aus bayrischer Blasmusik und Tangoklängen.

Das zu registrieren, macht schon viel Spaß, dazu musiziert das kleine Orchester im Schweinfurter Theater mit viel Frische und Elan. Dieser Eindruck einer guten Ensembleleistung und einer sympathischen Theaterbegeisterung  aller  Mitwirkenden setzt sich auch auf der Buhne fort.

Erzählt wird die wahre Geschichte der aus Irland stammenden Eliza Gilbert, die als spanische Tänzerin Lola Montez die Liebe von Ludwig I. gewann. Diese Affäre und die revolutionäre Bewegung des Jahres 1848 bewirkten die Abdankung des Königs. In acht Bildern wird dieses Geschehen frei nach gezeichnet. Besonders überzeugend sind die großen Szenen des Münchner Volks, etwa beim Aufstand oder beim Faschingskehraus: Prächtige Kostüme, wunderschöne Perchten-Masken und ein pfiffiges Bühnenbild mit dem riesigen Kopf der Bavaria zeigen die sorgfältige Vorbereitung der Inszenierung von Georg Blüml. Doch die Regie sorgt auch für Ungereimtheiten und unfreiwilliger Komik. Etwa bei den I.iebesszenen oder bei Lolas Tanz in der Kirche. „Bist du auch nackt  so schön?" fragt Ludwig. Und Lola reißt sich in bester Klimbim-Manier energisch die Bluse auf. Vorhang. Pause. Aber der übrige flüssige Handlungsablauf, das bunte Münchner Lokalkolorit und die guten Leistungen der Hauptdarsteller und des Chores umschiffen letztlich solche Klippen. Elisabeth Neuhäusler ist eine provozierende Lola, Alfred Hörmayer der arg verliebte Bayernkönig. Besonders zu erwähnen ist die begabte Susanne Brantl als königliche Wäschebeschließerin, Werner Perret als Hofmaler Stieler und schließlich Martin Fösel als schillernder Bébé - was wäre Volkstheater ohne einen Schwulen?

8.12.03
Das Bett im Hinterkopf

Die Geschichte der Lola Montez als Musical

Garching - Wer Ludwig II. auf der Musicalbühne bewundern will, muss nicht mehr Richtung Füssen fahren. Am Freitag war der spätere Märchenkönig im Bürgerhaus Garching nämlich als Kronprinz Louis auch in „Lola Montez“ zu sehen. Als diese femme fatale mit kaltem Blut und heißen Tänzen den ersten Ludwig von Bayern um Verstand und Königreich brachte, war Kronprinz Louis drei Jahre alt. Alt genug, um allmorgendlich samt kleinem Holzschwan auf Rädern in Großvater-Königs Gemach zu watscheln und in dessen Bett zu kriechen, bis er dort eines Tages entsetzt die kesse Lola vorfindet. Lola Montez ist ein hinreißender Stoff, um derb-fröhliches Volk, intrigante Hofschranzen und passionierte Herrscher mit eingängigen Melodien zu versehen.

Die Idee dazu hatte der Komponist Peter Kreuder vor 40 Jahren, eine Urfassung entwickelte er mit dem Autor Maurus Pacher Anfang der siebziger Jahre, aber erst durch das neue Arrangement von Timm Tzschaschel kam das Stück in diesem Jahr durch das Freie Landestheater Bayern zur Uraufführung. Das alte dramaturgische Gerüst blieb zwar nahezu unangetastet, konnte aber in Georg Blümls Inszenierung um jede Menge neuer Pointen bereichert werden.

Elisabeth Neuhäusler spielt Lola Montez mal als rassige Kurtisane, mal als machthungrige Lady Macbeth, die hohnlachend vom Schachspiel des Lebens singt und jeden Bauern darin ermutigt, dem König Schach zu bieten. Eine Revolutionärin? Dafür ist die zur Gräfin Landsfeld ernannte Dame wohl stets zu sehr mit sich selbst beschäftigt gewesen. Zwei Jahre weilt sie in München, bis sie 1848 mitsamt dem entflammten und danach gehörnten König zum Teufel gejagt wird. Das Volk singt dazu, bevor der Vorhang fällt, wieder das Anfangsmotiv vom Fressen und Saufen. Herzen brechen und Menschen vergehen – Hunger und Durst bleibt ollawei.
 
In Simone Speers elegantem Bühnenbild blickt der Kopf der Bavaria wachend über alles, nur für das Schlafgemach des Königs wird die Schutzpatronin wohlweislich herumgedreht, um in ihrem Hinterkopf wiederum gleich Ludwigs Lustbett bereitzustellen. Doppelmoral allerorten – die gemalten Kulissen tun ein übriges, um der Politposse und ihren furiosen Darstellern zuweilen den Anstrich eines grotesken Kasperltheaters zu geben. Das besonders im ersten Teil richtig Spaß macht. Bernhard Butz als Polizeipräsident Pechmann schnüffelt sich herrlich pikiert durch den Palast, Alfred Hörmayer trällert als König Ludwig wehmütig von der verlorenen Jugend, und als Kronprinzknabe Ludwig Zwo in Gestalt von Theaterjüngling Christophe Vetter mit dem feschen Leutnant Nussbaumer (Johannes Weiss) die erste zarte Berührung mit dem eigenen Geschlecht erlebt, klingt als sanfte Vorahnung Wagners Lohengrin-Motiv aus dem Orchestergraben.
 
Mal ein rotzfrecher, mal auch ein sentimentaler Abend also, der jedoch keine Sehnsüchte nach dem Paradies bemühen muss, sondern der bayrischen Geschichte mit erdigem Charme und musikalischer Leichtigkeit einen weitaus klügeren und ehrlicheren Dienst erweist. Lang anhaltender Beifall.

NIKOLAUS FREI

SZ vom 05.08.2003
Die fatale Anmut der Andalusierin
Im Deutschen Theater wird heute Peter Kreuders Musical „Lola Montez“ uraufgeführt

Hier dichtet der König: „ Heitern Sinnes, froh und helle / Lebend in der Anmuth hin, / Schlank und zart wie die Gazelle / Ist die Andalusierin.“ So besang Ludwig I. von Bayern einst seine Lola Montez. Und da einem wahrhaft Liebenden nichts zu peinlich ist, ließ er seine Poeme auch noch beim Goethe-Verleger Cotta höchstselbst herausbringen und ähnlich gestalten wie die Schiller-Ausgabe. „Ich bin König, aber ich bin auch Dichter“, teilte der Held der Lyrik 1847 stolz seinem Volke mit. Zu diesem Zeitpunkt konnte das Volk ihm leider schlecht widersprechen

Ein Jahr später sieht das schon etwas anders aus. Studentenunruhen, „Märzforderungen“ nach demokratischen Rechten, und dann auch noch diese skandalumwitterte Mätresse – Ludwig I. ist irgendwann all des Ärgers leid und dankt ab. Seine Lola ist da längst über alle Berge in die Schweiz entschwunden, und der über 60-jährige Ex-Monarch ist allein mit sich und seinen lyrischen Empfindungen. Noch Monate später schreibt er der Geliebten hinterher: „Der Mond über dem See war gestern sehr schön. Ich habe an Dich gedacht. Ich habe mich entschlossen, dass, wenn ich Dich das erste Mal sehe, ich Deine Füße in meinen Mund nehme, ohne Dir Zeit zu geben, sie nach Deiner langen Reise zu waschen.“

Doch solchen erotischen Phantasien muss sich der Fuß-Fetischist fortan alleine hingeben. Die Geschichte ist bekannt, das unglückselige Intermezzo der „Andalusierin“ in München von 1846 bis 1848 in die bayerische Historie eingegangen und der Name Lola seither das Synonym für die femme fatale schlechthin. Ihr Leben inspiriert bis heute Kulturschaffende aller Art – von Filmemacher Max Ophüls über die Schweizer Performerin Manon (die sich 1975 als „Lola Montez“ mit Lederkostüm und in Ketten in einen Eisenkäfig kauerte) bis hin zu Lydia Hartl, die Montez für „so etwas wie Münchens erste Kulturreferentin“ und damit für ihre Vorgängerin hält.

Nun also ein Musical. Eigentlich ist daran nur erstaunlich, dass es bisher keines gab. Und es gab ja sogar eines, bloß haben wollte es keiner: Evergreen-Komponist Peter Kreuder („Sag beim Abschied leise Servus“, „Ich wollt’ ich wär’ ein Huhn“) schrieb zusammen mit dem Texter Maurus Pacher bereits in den siebziger Jahren eine „Lola Montez“. Die Zeit schien allerdings nicht reif zu sein für bajuwarische Themen. „Dem Gärtnerplatz-Theater hat er es angeboten“, weiß Kreuders Witwe Ingrid, doch als man kein Interesse zeigte, habe Kreuder die Noten unter hier nicht wiederzugebenden Flüchen in die Schublade gepackt. Da ruhten sie über die Jahrzehnte, bis der Pianist und Komponist Timm Tzschaschel anlässlich eines Kreuder-Konzertes bei der Witwe anfragte.

Zwei Jahre und etliche Umarbeitungen später – Kreuder hatte keineInstrumentierung seiner Musik hinterlassen – wird das Werk nun im Deutschen Theater uraufgeführt. Hier passt es in jeder Hinsicht gut hin: Komponist Kreuder (1905 bis 1981) war dem Haus in den zwanziger Jahren als musikalischer Leiter eng verbunden und später „Stammgast auf allen Festen“ gewesen, wie sich Theaterchef Heiko Plapperer-Lütgarth erinnert. Außerdem, so Plapperer, freue man sich, mit diesem „echten Musical bayerischer Provenienz“ auch „einheimischen Themen“ einmal ein Podium geben zu können – „ein Wagnis und eine Chance“.

Eine Chance ist es jedenfalls schon mal für das Freie Landestheater Bayern, das sich erstmals mit einer großen Produktion in München präsentieren kann. Deren Intendant und musikalischem Leiter Rudolf Maier-Kleeblatt schwebt unter dem Motto „Hochkultur auf Bairisch“ eine Art „Alt-Münchner Bilderbogen“ vor. Auf der Bühne wird man ein Buch sehen, in dem sinnbildlich in der Geschichte geblättert wird. Die Schrannenhalle wird zu erkennen sein, die Bavaria, und auch das legendäre Lola-Porträt des Hofmalers Stieler für die Nymphenburger Schönheitengalerie des Königs darf nicht fehlen. Dazu haben Maier-Kleeblatt und Tzschaschel den Kreuder-Noten in ihrer „Generalrevision“ ein paar bayerische Instrumente wie Tuba, Harfe und Akkordeon untergejubelt und lassen Teile des Textes in Dialekt sprechen. Regie führt Georg Blüml, der unter anderem mit „Münchens Kleinstem Opernhaus in der Pasinger Fabrik“ auf sich aufmerksam gemacht hat.

Diesmal wird das Ergebnis mit großem Orchester und Chor opulenter ausfallen. Die Handlung orientiert sich eng an den historischen Ereignissen. Die gebürtige Irin Eliza Gilbert reiste als falsche Spanierin durch Europa, von einem Skandal zur nächsten Affäre. Durch herausragende Tanzkünste fiel die fesche Lola dabei nicht unbedingt auf: „Känguruh-artige Sprünge“ sind von ihrem ersten Auftritt in München überliefert. Doch der König war hingerissen, machte die „Andalusierin“ zur Geliebten und alsbald zur Gräfin, ließ ihren süßen Fuß in Marmor nachbilden – wobei der so verkrüppelt war, dass der Bildhauer heimlich die Venus von Milo zum Vorbild nahm – und ging „im stürmischen Getriebe“ seiner „Gefühle Fluth“ unter.

„Eine Frau – Ein Verhängnis“, kommentiert das Deutsche Theater auf den Werbeplakaten. Doch was auch immer man Lola Montez an negativen Eigenschaften nachsagt: Sie führte ein für ihre Zeit außergewöhnlich emanzipiertes Leben und setzte die liebestollen Männer geschickt für ihre Zwecke ein. Die erste Frau, die sich mit Zigarette fotografieren ließ – laut Klenze rauchte sie „den ganzen Tag wie ein Bootsknecht Tabak“ –, formulierte in ihren Memoiren: „Ich bin besser als ein Satan, wie mich so oft die Frauen, und schlechter als ein Engel, wie mich so oft die Männer nannten.“ Lola Montez nahm sich einfach, was sie wollte: „Ich glaube, die Welt ist eben so gut für mich da, wie ich für die Welt.“ Vor allen Dingen aber wollte die Tänzerin „leben, ehe ich sterbe, nicht nachdem ich gestorben bin“. Es sieht so aus, als sei ihr das eine wie das andere gelungen.

(Von heute an, 20 Uhr. Gala-Premiere am Donnerstag, 7. August. Zeitgleich erscheint bei dtv Peter Kreuders erweiterte Autobiografie „Nur Puppen haben keine Tränen“.)

SZ vom 25.07.2003
Stadtbegehung

Auf den Spuren von Lola Montez

Die aufregendste Tänzerin des 19. Jahrhunderts verdrehte vor über 150 Jahren König Ludwig I. den Kopf. Dabei lebte sie zwei Jahre in München. Ein historischer Spaziergang erinnerte an die Stätten ihres schaurig-schönen Wirkens.

Nur zwei Jahre lang lebte Lola Montez im 19. Jahrhundert in München. Ludwig I. König von Bayern verfiel ihr, was in der Stadt für erhebliche Unruhe sorgte.
Lola Montez kommt 1821 als Elizabeth Rosanna Gilbert in einem irischen Dorf zur Welt. Als Kind lebt die Tochter des englischen Offiziers Edward Gilbert in Großbritannien, Indien und Schottland. Sie heiratet, lässt sich scheiden und nimmt Tanzunterricht in Spanien.

Für ihre Tournee leiht sie sich kurzerhand den Nachnamen des damals berühmtesten Stierkämpfer Francisco Montes und tingelt als die spanische Tänzerin Lola Montez durch Europa. Überall, wo sie Station macht, provoziert sie Skandale. In Paris stirbt einer ihrer Liebhaber in einem Duell, in Bonn verwüstet sie ein Hotelzimmer, in das sie der Komponist Franz Liszt eingesperrt hatte, als er nach einer Affäre genug von ihr hat.

Erste Station: das Hoftheater

Lola landet in München. Nachdem das Hoftheater sie ablehnt, bedrängt sie Ludwig I., sie auf die Bühne zu lassen. Von diesem ersten Zusammentreffen ist folgende Anekdote bekannt: Ob ihre Rundungen alle echt seien, möchte der Monarch von der schönen 23-Jährigen wissen. Daraufhin schneidet sich Lola mit einem Dolch die Bluse auf und präsentiert ihre Brüste. Ludwig ist Feuer und Flamme für sie und die Affäre nimmt ihren Lauf.

Über den Auftritt am Hoftheater, den Lola auf Ludwigs Befehl bekommt, schreibt eine Theaterbesucherin: „Sie blitzte mit ihren wunderbaren Augen und verbeugte sich wie eine Grazie vor dem König, der in seiner Loge saß. Solange sie tanzte, fesselte sie alle Zuschauer, die Blicke hafteten an ihren geschmeidigen Körperwendungen, an ihrer Mimik, die oft von glühendster Leidenschaft in die anmutigste Schalkhaftigkeit überging.

In München ist schnell bekannt, dass Lola Montez keine Spanierin ist. Nur ihr glühender Verehrer hält unbeirrt an einem Wunschbild fest, und nennt die Angebetete in seinen Briefen „Muy querida Lolitta. Lolas Antworten sind eher kühl und als der König sie zur Gräfin von Landsfeld ernennt, beschwert sich, dass er ihren neuen Adelstitel nicht in den Amtblättern veröffentlich wird: „Du hast mich gedemütigt wie kein anderer.

Die Münchner Bevölkerung ist von den Liebeleien des Königs nicht begeistert, zumal der seiner Muse wertvolle Geschenke mit Geld aus der Staatskasse macht. So bekommt Lola von ihm ein Stadtpalais in der Barer Straße im Wert 16.000 Gulden. Nach vier Monaten verleiht Ludwig ihr die Bayerische Staatsbürgerschaft, nachdem der Staatsrat ihre Anträge zwei Mal abgelehnt hatte.

Im Zentrum der Macht: die Residenz

Ihre politischen Intrigen spinnt Lola in der Residenz, wo sie sich oft aufhält. Auf ihr Einwirken hin versetzt Ludwig den Münchner Polizeidirekor und enlässt zwei Kabinette hintereinander - sie hatten sich gegen Lolas Einbürgerung ausgesprochen.

1848 hat sich der Hass gegen Lola Montez in der Stadt so gesteigert, dass es zu einer Messerstecherei zwischen Studenten kommt. Die Lola-Unterstützer verstecken sich in "Rottmann's Kneipe" gegenüber der heutigen Ludwig-Statue. Mit Pistole und Dolch bewaffnet kommt Montez aus der Barer Straße, wird von der aufgebrachten Menge abgedrängt und sucht in der Theatinerkirche Schutz.
Auf Wunsch Ludwigs flieht Lola noch am gleichen Tag nach Großhesselohe, danach in die Schweiz und wandert schließlich nach Amerika aus.
Seitdem ward sie in München nicht mehr gesehen bis zum 5. August 2003. An diesem Tag wird sie nach München zurückkehren und ihre Geschichte noch einmal auf der Bühne des Deutschen Theaters erzählen.
Bei einem Spaziergang entlang der Ludwigstraße von der Staatsoper bis zur Universität konnte man sowohl die historischen Orte und die Lola-Darstellerin des Musicals, Christin Mollnar, im Kostüm erleben. Der geschichtskundige Pressesprecher des Deutschen Theaters, Carsten Gerhard, erläuterte die Stationen ihres kurzen Wirkens und die Umstände ihrer Flucht. Ein aufregendes Panoptikum, das die heute verkehrsumtoste Straße wieder mit einem Flair von Staatsaffäre umgibt - wenn auch mit dem von Ur-Ur-Urgroßmuttern.

dpa, 08.08.2003
Rückkehr der rassigen Mätresse:
Musical «Lola Montez» umjubelt

München (dpa) - Sie war nur eineinhalb Jahre in Bayern und hat mit ihren erotischen Tänzen das ganze Königreich durcheinander gewirbelt: Lola Montez, die rassige Mätresse von Ludwig I., kehrt jetzt nach über 150 Jahren nach München zurück. Im Deutschen Theater feierte das Musical «Lola Montez» mit der Musik des weltbekannten Komponisten Peter Kreuder am Donnerstagabend eine bejubelte Uraufführung.

Die heiße Staatsaffäre um Macht, Sex und Geld bietet so viel Stoff für die Bühne, dass die Dramaturgen kaum nachhelfen mussten. Die besten Geschichten schreibt das Leben eben selbst. Das Publikum belohnte die Inszenierung mit «Bravo»-Rufen und minutenlangem Applaus. So wäre auch die echte Lola im München des 19. Jahrhunderts gerne gefeiert worden.

Mit roten Haaren, schwarz-violettem Kleid und in Strapsen platzt die Montez (Elisabeth Neuhäusler) mitten in die Zeit vor der März-Revolution 1848. Mit ihren weiblichen Reizen erobert die damals 25-Jährige den fast 40 Jahre älteren Bayernkönig Ludwig I. (Alfred Hörmayer) und nimmt auch politisch Einfluss: «Die Welt ist wie ein Schachbrett. Bist du auch nur ein Bauer, biete dem König Schach!» Am Ende stürzt der König nicht nur über die Revolution, sondern auch über die Affäre «Lola». Die verschwenderische Mätresse wird vom Volk aus dem Land gejagt.

Das Stück über die Geliebte des Königs (Buch: Maurus Pacher) lebt von zahlreichen Affären: Lola will Ludwig erobern, bandelt aber gleichzeitig mit dem jungen Adjutanten Nußbaumer (Marko Kathol) an und vergnügt sich mit der studentischen Burschenschaft. Viel Szenenapplaus erhält Lolas schwuler Begleiter Bébé (Martin M. Fösel), der - stets eifersüchtig auf den Erfolg der Montez bei den Männern - leichtfüßig über die Bühne tänzelt.

Das Ensemble des Freien Landestheaters Bayern setzt mit dem Bühnenbild und vielen bayrischen Charakterfiguren, die sich über die Montez das Maul zerreißen, auf Münchner Lokalkolorit. Die Orchestermusik erstreckt sich von Swing, Tango, über Revue-Lieder hin zu bayerischer Folklore.

Erstaunlich, dass die Klaviervorlage von Peter Kreuder 30 Jahre lang in einer Schublade schlummerte. Der Plan, das Musical erstmals auf die Bühne zu bringen, entstand zwar «rein zufällig», sagte die Witwe des Komponisten, Ingrid Kreuder, der dpa: «Seitdem habe ich aber umso mehr dafür gekämpft, dass das Stück im Deutschen Theater aufgeführt wird.» Schließlich habe ihr 1981 gestorbener Gatte in den 20er Jahren hier seine Karriere gestartet - als Barpianist. Später, nach dem Krieg, kehrte der mittlerweile weltbekannte Komponist für Gastspiele mit Zarah Leander und Josephine Baker nach München zurück.

Ingrid Kreuder genoss die Wiedergeburt der Musik ihres Mannes im Deutschen Theater. Sie hatte nicht mehr daran geglaubt, gestand die Witwe, dass das Musical noch einmal aufgeführt wird: «Ich dachte, die Lola ist mit meinem Peter gestorben.»